在戛納電影節(jié)國(guó)際村中國(guó)館內(nèi)，電影成為跨越山海的文化紐帶。從“跟著電影游中國(guó)”的沉浸式文旅敘事，到經(jīng)由“揚(yáng)帆出海與開(kāi)門(mén)迎客：那些‘雙向奔赴’的中外電影發(fā)行成功經(jīng)驗(yàn)談”所潛藏的中國(guó)故事與世界市場(chǎng)關(guān)系，中國(guó)電影正以多元姿態(tài)編織與世界對(duì)話的經(jīng)緯，探尋文化差異中最大公約數(shù)的未來(lái)可能性。

　　法國(guó)時(shí)間5月15日至22日，在戛納電影節(jié)國(guó)際村中國(guó)館舉辦的系列主題交流會(huì)及圓桌會(huì)圓滿收官。來(lái)自海內(nèi)外不同領(lǐng)域的電影人相聚于此，在中國(guó)電影與世界電影的互動(dòng)中互通有無(wú)，感受不斷發(fā)展中的東方光影的當(dāng)代活力，亦探尋其在世界電影語(yǔ)境中的發(fā)展可能。本次中國(guó)館系列活動(dòng)可謂海納百川：在中國(guó)電影步入單片百億票房時(shí)代的背景下探討中外電影發(fā)行成功經(jīng)驗(yàn)；聚焦公益電影藝術(shù)創(chuàng)新與社會(huì)責(zé)任，解析公益電影的雙重價(jià)值意義；通過(guò)“跟著電影游中國(guó)”展現(xiàn)中國(guó)電影文化魅力的同時(shí)拓展其商業(yè)價(jià)值和社會(huì)效益，助力中國(guó)文旅走上國(guó)際舞臺(tái)；合拍片背后的文化融合與全球合作新路徑；立足青年影人視野，講好中國(guó)故事，尋找正確路徑與自我表達(dá)等。

　　百億票房時(shí)代，何以重塑“中國(guó)電影”

　　法國(guó)時(shí)間5月20日在中國(guó)館舉行的“揚(yáng)帆出海與開(kāi)門(mén)迎客：那些‘雙向奔赴’的中外電影發(fā)行成功經(jīng)驗(yàn)談”主題交流會(huì)邀請(qǐng)諸多嘉賓參加。來(lái)自不同國(guó)家的策展人、選片人、發(fā)行公司負(fù)責(zé)人、電影研究學(xué)者，從《哪吒之魔童鬧海》出發(fā)，探討中國(guó)電影進(jìn)入單片百億票房時(shí)代對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的影響。

　　在Jean－Michel Frodo看來(lái)，過(guò)去四十年中國(guó)電影在國(guó)際上的能見(jiàn)度不斷上升，《哪吒之魔童鬧海》代表了一種現(xiàn)象級(jí)的成功，以及基于此所進(jìn)行的對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)多樣性的思考；Joyce Lee肯定了《哪吒之魔童鬧海》在海外的發(fā)行表現(xiàn)，打破了好萊塢電影長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)東南亞市場(chǎng)的發(fā)行壟斷，引發(fā)了未曾見(jiàn)過(guò)的觀眾觀影行為，對(duì)影院特別是IMAX廳的經(jīng)營(yíng)困難起到救市作用。

　　Boris Pugnet則分享了《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》的發(fā)行情況，在這部影片的發(fā)行過(guò)程中如何利用有效宣傳制造口碑效應(yīng)，以及有地域針對(duì)性的宣傳物料對(duì)觀眾以及影片票房的作用，以法國(guó)觀眾為例，藝術(shù)片和好萊塢大片同樣受歡迎，但對(duì)于中國(guó)影片來(lái)說(shuō)藝術(shù)路線反而商業(yè)大片路線更加順暢；Luisa Prudentino則從當(dāng)下年輕導(dǎo)演的多樣化和個(gè)性化出發(fā)，分析他們傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的創(chuàng)作方式讓他們更強(qiáng)調(diào)個(gè)性表達(dá)而非集體風(fēng)格。同時(shí)，對(duì)中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)，反映現(xiàn)實(shí)生活，從自身經(jīng)驗(yàn)中尋找靈感的創(chuàng)作很重要。

　　此外，到場(chǎng)嘉賓特別針對(duì)影片字幕進(jìn)行探討，認(rèn)為在不同國(guó)家配音與字幕對(duì)影片和觀眾的影響也十分重要。比如在大多數(shù)東南亞國(guó)家，觀眾更希望能通過(guò)影片原聲和演員具有情感性的表達(dá)來(lái)了解電影，而在這方面中國(guó)電影的發(fā)展和更迭速度很快。以及從海外發(fā)行經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，掌握國(guó)際敘事是中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)跨國(guó)傳播的重要方式，對(duì)國(guó)際發(fā)行的重視及針對(duì)不同地域觀眾的本土化物料制作亦能助力影片成功出海。

　　探討中國(guó)電影海外發(fā)行經(jīng)驗(yàn)之外，5月17日舉行的“合拍片的文化融合與全球合作新路徑”交流會(huì)側(cè)重合拍角度探索中國(guó)電影出海，以《月亮熊貓》《臥虎藏龍》等影片為例，結(jié)合主題進(jìn)行合拍經(jīng)驗(yàn)、有關(guān)政策與關(guān)鍵要素的分享。

　　跟著電影游中國(guó)，構(gòu)建世界交流語(yǔ)境

　　在5月15日舉辦的“跟著電影游中國(guó)”主題交流會(huì)邀請(qǐng)眾多嘉賓參加。

　　交流會(huì)開(kāi)始后，姜濤從電影出發(fā)，向來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的海內(nèi)外影人介紹了中國(guó)館的發(fā)展歷史及其對(duì)中國(guó)與世界電影文化交流的窗口性作用，分享了“跟著電影游中國(guó)”此次落地中國(guó)館的意義以及中國(guó)館后續(xù)多個(gè)精彩紛呈的主題活動(dòng)，并立足中國(guó)電影不同發(fā)展階段所取得的成績(jī)說(shuō)明“高質(zhì)量的內(nèi)容、國(guó)際化合作與戰(zhàn)略傳播打破文化壁壘，讓中國(guó)傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合成為連接全球觀眾的情感紐帶。”

　　之后到場(chǎng)嘉賓分別從自己的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，分享了對(duì)該主題的感受。焦宏奮表示：“電影是一種影像的旅游，通過(guò)電影了解一個(gè)國(guó)家、民族、人民的生活、表達(dá)人們的情感，是一種非常具有國(guó)際化的表達(dá)。”余俊生表示：“今年北影節(jié)啟動(dòng)了中國(guó)電影消費(fèi)年，文商旅體的結(jié)合成為最大亮點(diǎn)，我們希望電影真正地走進(jìn)觀眾，并將北京這座世界歷史文化名城的過(guò)去與現(xiàn)在展現(xiàn)給更多人。”制片人梁靜則從《斗牛》《八佰》《東極島》等影片的制作故事出發(fā)，分享用一部電影帶動(dòng)當(dāng)?shù)匚穆媒ㄔO(shè)的實(shí)際案例。

　　同時(shí)，美國(guó)著名制片人唐娜和法國(guó)著名導(dǎo)演菲利普分別從《臥虎藏龍》和《夜鶯》的制作經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，分享自己通過(guò)電影認(rèn)知中國(guó)山河之美好，并鼓勵(lì)更多人到中國(guó)拍攝影片，讓更多觀眾跟著電影一起暢游中國(guó)。

　　青年的自我表達(dá)，構(gòu)筑世界電影未來(lái)

　　今年的中國(guó)館，青年電影人依舊占據(jù)話題的焦點(diǎn)。5月18日舉行的“青年電影人如何走上國(guó)際舞臺(tái)”圓桌會(huì)邀請(qǐng)諸多嘉賓參加。

　　來(lái)自不同電影節(jié)的選片人與青年導(dǎo)演從作品出發(fā)互通有無(wú)，加強(qiáng)了各大電影節(jié)對(duì)青年導(dǎo)演的創(chuàng)作狀態(tài)的了解，也讓青年導(dǎo)演更清晰地理解電影節(jié)、國(guó)際基金與電影培訓(xùn)機(jī)構(gòu)等的支持方向和發(fā)展路徑。此外，焦雄屏從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)分享青年影人走向國(guó)際化的方式，即從文化認(rèn)同出發(fā)，從對(duì)本土文化的真實(shí)關(guān)注出發(fā)，不斷把這樣的聲音帶入國(guó)際平臺(tái)，形成自己的論述與網(wǎng)絡(luò)，從而讓國(guó)際電影圈真正聽(tīng)見(jiàn)我們?nèi)A語(yǔ)電影人的聲音。

　　5月19日舉辦的“青年影人創(chuàng)作談：中國(guó)故事的‘年輕化’講法及其可能性”交流會(huì)邀請(qǐng)本次青年電影全球推廣計(jì)劃·推薦人于適和三位入圍的青年導(dǎo)演景一、黃綺玲、祝新共同交流創(chuàng)作心得。無(wú)論是青年導(dǎo)演還是青年演員，在諸如戛納這樣的世界電影舞臺(tái)上，講述更多優(yōu)秀的中國(guó)故事，以年輕人的視角來(lái)表達(dá)當(dāng)下的思考是非常重要的。同時(shí)三位導(dǎo)演也從青年創(chuàng)作者視角分享了自己影片的創(chuàng)作心得和對(duì)未來(lái)的設(shè)想。

　　以公益之名，談藝術(shù)、創(chuàng)新與社會(huì)責(zé)任

　　5月21日由中國(guó)電影基金會(huì)吳天明青年電影專(zhuān)項(xiàng)基金攜手團(tuán)圓志愿者影視專(zhuān)項(xiàng)基金舉行的“影像的力量：公益電影的藝術(shù)、創(chuàng)新與社會(huì)責(zé)任”主題交流會(huì)作為中國(guó)館的壓軸活動(dòng)，邀請(qǐng)眾多嘉賓共同參與。

　　交流會(huì)上，到場(chǎng)嘉賓分享自己對(duì)公益的理解，公益電影對(duì)自己的意義，選擇作品和角色的標(biāo)準(zhǔn)，以公益身份投身創(chuàng)作的時(shí)間，以及在參與制作一些公益電影時(shí)所遇到的中西方文化融合與碰撞。導(dǎo)演劉漢霖提出“公益類(lèi)型片”倡議，希望用公益電影講故事的方式解決社會(huì)問(wèn)題。林志玲則分享了自己將公益理念與電影創(chuàng)作相結(jié)合的初衷和動(dòng)力，她希望通過(guò)公益電影觸及“所有人”。在她看來(lái)：“也許一百個(gè)人中只有一個(gè)人聽(tīng)到，一千人中只有一個(gè)人開(kāi)始行動(dòng)，那就已經(jīng)非常不一樣了。所以最重要的是，當(dāng)你知道這件事情后，不要漠視，只要愿意行動(dòng)，就可能有所改變。我覺(jué)得公益電影最終的目標(biāo)，是希望大家能夠一起行動(dòng)，去構(gòu)建一個(gè)沒(méi)有歧視的社會(huì)。”

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