我是上世紀(jì)三十年代末出生在極其落后封閉的蘇北漣水縣的農(nóng)村，童年未走出過(guò)八里方圓之地,是在饑荒和戰(zhàn)亂中度過(guò)的,從未見過(guò)稱得繪畫藝術(shù)的作品,僅在年節(jié)時(shí)看到祖父從街上請(qǐng)回的木版印制的社王爺像,偶爾也買到解放區(qū)發(fā)行的帶有民主抗日內(nèi)容的新年畫。我如獲至寶，用雞蛋從街上換來(lái)的鉛筆在白報(bào)紙上臨畫,有時(shí)也用染布的幾種顏料涂色。貼在半明半暗的土墻上,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去倒也喜人,深得鄰居長(zhǎng)輩夸獎(jiǎng)，當(dāng)區(qū)長(zhǎng)的父親回來(lái)也看幾眼，笑笑，我已得到莫大的鼓勵(lì)。小學(xué)時(shí)代在教科書的空白處畫滿小人像，自得其樂(lè)。我沒(méi)有可炫耀的藝術(shù)環(huán)境和令人羨慕的“書香門第”租宗,所以我自號(hào)“安東村人”.安東是漣水城古名,據(jù)說(shuō)宋代大書畫家米芾在古安東任過(guò)官,是昌碩五十多歲時(shí)出任過(guò)安東知縣,因不愿曲意逢迎,到任只一個(gè)月即辭去,他曾自刻印章曰“棄官先彭澤令五十日” 。這就是我故鄉(xiāng)唯一值得自豪的藝術(shù)光榮、直到五十年代初,我走進(jìn)清江浦(淮陰城,今日準(zhǔn)安)才始見到繪畫。也只局限在小人書和宣傳畫,那已使我大飽眼福,我手頭有了紅藍(lán)鉛筆和各種質(zhì)地的白紙,有空就照著畫,那時(shí)心中已萌發(fā),長(zhǎng)大能干專畫的事就快活了。

　　隨著父親調(diào)任蘇北行署所在地?fù)P州工作,我有幸考取省立揚(yáng)州中學(xué)。揚(yáng)州中學(xué)是一所完善而高水平的名校,有專職美術(shù)教師和專用圖畫教室,還有美術(shù)組織,我的老師是蘇中著名畫家江珍光(揚(yáng)州國(guó)畫院首任院長(zhǎng)),從那時(shí)起我才真正開始了可以稱得上的繪畫學(xué)習(xí),我的作品不斷發(fā)表于班級(jí)墻報(bào)上，還選用作報(bào)刊頭，也就從那時(shí)起，我在年級(jí)里也已是小有名氣的小畫家。

　　因父親調(diào)入省城南京工作,我畢業(yè)后經(jīng)江珍光老師推薦,以素描第二名考取了南京師范學(xué)院美術(shù)系。那時(shí)的南京師范學(xué)院美術(shù)系是名家云集的名系。一代大師、大畫家陳之佛、傅抱石、呂斯為、黃顯之、秦宣夫、楊建侯、伍霖生、譚勇都分別以自己的藝術(shù)專長(zhǎng)教授我們專業(yè)課，在他們的教育培養(yǎng)下走進(jìn)藝術(shù)領(lǐng)地,畢業(yè)后留校任教的卻不是我喜愛的繪畫，而是動(dòng)嘴不動(dòng)手，弄文不碰筆墨的美術(shù)理論，半個(gè)世紀(jì)以來(lái)畫家沒(méi)有當(dāng)成,得到個(gè)空頭“美術(shù)理論家"之譽(yù),游歷于美術(shù)界,直到花甲之年才立志要實(shí)現(xiàn)畫家夢(mèng)。

　　就我個(gè)人喜好是西方的油畫、水彩畫和西法素描,所以我長(zhǎng)期專注于西方繪畫的史論研究、教學(xué)和鑒賞，我曾著有《美術(shù)鑒賞)、《中外經(jīng)典美術(shù)鑒賞》、《歐洲美術(shù)鑒賞)、《西方人體藝術(shù)鑒賞》、高等美術(shù)院書教材《美術(shù)鑒賞)兩冊(cè)、《畫海雕林探美》 、《西方繪畫史話》 、《金陵書畫) 、《論美術(shù)與美術(shù)家》和70萬(wàn)字的《美術(shù)大典》、美術(shù)論文及評(píng)論文章近五百余篇等等,并且專門到俄國(guó)學(xué)習(xí)研究西方美術(shù)史跡,這使我在觀念上,畫理和畫法上都側(cè)重西方藝術(shù);而我所受教育及在美術(shù)界的藝術(shù)活動(dòng)又多側(cè)重于傳統(tǒng)中國(guó)繪畫;隨著開放政策的實(shí)施、西方現(xiàn)代思潮,藝術(shù)流派人境中國(guó),深受年輕畫人的追捧,我亦關(guān)注現(xiàn)代藝術(shù)從時(shí)代和正面的研究,我在江蘇首先通過(guò)江蘇畫刊和媒體、講課中系統(tǒng)介紹和研究西方現(xiàn)代繪畫,并支持和評(píng)價(jià)第一代現(xiàn)代藝術(shù)家們,這又在我的中西傳統(tǒng)藝術(shù)理念和理法中加入了西方現(xiàn)代藝術(shù)知識(shí)和修養(yǎng)。古今中西的藝術(shù)理論、知識(shí)和修養(yǎng)在我提筆從事藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),必然影響著我的創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技法。

　　說(shuō)實(shí)話多年的美術(shù)理論教學(xué)和研究培養(yǎng)了我的心靈和眼界,同時(shí)也荒疏了我的繪畫技藝,數(shù)十年只動(dòng)嘴和作文章,高度技術(shù)性的繪畫藝術(shù)不是理論能指揮得了的,離手的拳時(shí)間太久了,令我眼界高而手低不敢輕易動(dòng)筆。這個(gè)現(xiàn)實(shí)使我望“畫家”而生畏。二十世紀(jì)結(jié)束的那一年正是我畢業(yè)四十周年紀(jì)念,為了參加同窗美展,我不可回避的發(fā)奮了一個(gè)暑假。調(diào)動(dòng)了我全部的勇氣,赤膊奮斗了一個(gè)夏天,思想如潮水般涌到宣紙上,不顧一切清規(guī)戒律，著成滿屋圖像。起初女兒給我的鼓勵(lì)是“爸爸:不要再浪費(fèi)宣紙了”,我只能以更多的“浪費(fèi)”來(lái)回報(bào)女兒的評(píng)價(jià)。待精選托裱以后，女兒笑著說(shuō)：“爸爸，你真行”。當(dāng)在省美術(shù)館和夫人喬文艾傳統(tǒng)花鳥畫一并公開展出時(shí)，得到了畫家同行、觀眾的鼓勵(lì)和好評(píng)，但也得到畫的不如夫人好的評(píng)價(jià)。不論如何,平素人們只知道我是理論家，竟然也能畫畫，而且與眾不同的初露畫界，有的畫家評(píng)論我是“江蘇水墨又一家", 有的友人笑著對(duì)我說(shuō)“這次一鳴驚人了”，我也只是笑笑而已。

　　這次展出，增加了我的作畫自信心。日后又多次在畫展露面,因?yàn)槲业漠嫾炔煌谖鳟嬘植煌趥鹘y(tǒng)中國(guó)畫。中西兩方專家都無(wú)法用各自的傳統(tǒng)理法評(píng)價(jià)我的高低。我的作畫理念和技法太個(gè)性化了，當(dāng)人們無(wú)法用傳統(tǒng)的評(píng)畫標(biāo)準(zhǔn)評(píng)論我的畫時(shí)，我在江蘇畫界就擁有與眾不同的小小一席之地，人們開始在我“理論家”的頭銜后面承認(rèn)是一位畫家，我也就大膽的在名片上印一個(gè)“畫家”頭銜，了以自?shī)剩瑵M足一下兒時(shí)夢(mèng)想“畫家”的虛榮心。

　　我在畫林中游藝了半個(gè)多世紀(jì),深知秀木于林者極少,唯有那些在繪畫觀念和理法方面有自己獨(dú)立見解，個(gè)性鮮明的畫家和作品,才能在畫林中有一席之地。跟在前人后面模仿者,不僅沒(méi)有出息,而且必被前人所蔭蔽，學(xué)古人是超不過(guò)古人的,學(xué)前人頂多像前人,終歸沒(méi)有你自己。因此，我無(wú)論在做人或是處事都不情愿人云亦云，隨波逐流。我一貫主張：用自己的眼睛看世界,用自己的頭腦去思考自己看到的世界,然后再用自己的手去描寫自己看到的，又經(jīng)過(guò)自己頭腦思考過(guò)的世界，至于這個(gè)心目中和手中的世界是什么樣子?是高還是低并不重要,重要的是它是自己的,這就足夠了，我的畫就是這樣的畫，它是我心靈的產(chǎn)兒。

　　世間繪畫有畫理并無(wú)一定畫法，從前人繪畫實(shí)踐中總結(jié)了一系列的畫法，那只能供后人入門之學(xué)，在這個(gè)基礎(chǔ)上著力于“我創(chuàng)我法”，方可成為真正意義上的畫家。我作畫歷來(lái)不守傳統(tǒng)程法，主張用我之畫法去描繪我對(duì)現(xiàn)實(shí)自然感悟所滋生的情境，這里必須聲明我之法并非是從天上掉下來(lái)的，而是在多年來(lái)觀賞古今中外，傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中獲得的。我喜作流動(dòng)無(wú)形之云水，因?yàn)樗ё內(nèi)f化，充滿生命活力。我所營(yíng)造的畫面多為抽象中偶有具象景物，二者結(jié)合甚妙，具象之景物可以使人認(rèn)知，接近現(xiàn)實(shí)，而抽象給人難以具體體驗(yàn)，不易捉摸，很難用生活真實(shí)去辨認(rèn)屬性，但是它是從具體事物中被抽取出來(lái)的相對(duì)獨(dú)立的各個(gè)方面的屬性和關(guān)系，它可以調(diào)動(dòng)觀賞者的想象力，產(chǎn)生無(wú)限遐想的多維思緒。我總是想創(chuàng)造一種畫面意境，讓觀賞者導(dǎo)入一種再創(chuàng)造的意境，一種可思可想不可及的神秘境界，從中感悟其情和趣，藉以獲得某種只能意會(huì)而無(wú)法言傳的精神樂(lè)趣和審美享受。我的作畫過(guò)程與古人箴言相悖。古人強(qiáng)調(diào)“意在筆先”，我卻往往是為某種莫明的情緒所動(dòng)，即提筆在宣紙上揮灑，此時(shí)我的心態(tài)往往處于無(wú)意有意之中，畫面上水墨淋漓無(wú)序，爾后我對(duì)過(guò)去的情緒稍作理性思考，定心、定情坐以視之，此時(shí)調(diào)動(dòng)我腦海中全部直接和間接的對(duì)自然人生感悟，對(duì)所見各種畫面的藝術(shù)效果閃電般梳理，然后因勢(shì)利導(dǎo)，小心收拾，調(diào)整畫面各種關(guān)系，如果一時(shí)找不出頭緒，即撂倒一邊，待一段時(shí)間過(guò)后再索回細(xì)細(xì)觀察之，此時(shí)會(huì)以冷靜客觀理智態(tài)度收拾，即“意在筆后”之法，終成最初始料不及的畫面效果，這樣糊亂生成的畫，就是我的畫，我的畫永遠(yuǎn)只有一幅，從不可重復(fù)，我作畫從不求逢迎討好別人，人們對(duì)我的畫好惡，全不在我意，“我畫故我在”。

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