在安徽，有這么一位畫家，他把水墨人物畫發(fā)揚(yáng)光大，兼長油畫、花鳥、山水，立志要“畫張好看的畫”，被譽(yù)為蔣兆和、方增先等大師之后，水墨人物畫的另一座高峰。

　　他同時(shí)還是安徽美術(shù)界的先驅(qū)性領(lǐng)軍人物，作為安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，安徽美術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者，他的雙重身份，決定了他要胸懷全局，運(yùn)籌帷幄，為安徽美術(shù)事業(yè)的發(fā)展出謀劃策;同時(shí)他又要身體力行，在藝術(shù)上有所作為、有所成就，以自己的成果引領(lǐng)眾人。

　　他就是楊國新，實(shí)力享譽(yù)世界畫壇卻為人低調(diào)的當(dāng)代收藏“潛力股”。他的作品曾入選《第三屆全國油畫年展》并獲銅獎(jiǎng)、在《當(dāng)代中國山水、油畫風(fēng)景展》、《當(dāng)代中國風(fēng)景藝術(shù)展》(芬蘭)等世界各地的主題展覽中也多有展出。2004年楊國新的作品《霸王別姬》入選《首屆中國美協(xié)會(huì)員中國畫精品展》，其他作品也都多被國內(nèi)美術(shù)館、圖書館及國內(nèi)外藏家所收藏。楊國新是當(dāng)代書畫界的首屈一指的實(shí)力大家。

　　楊國新的藝術(shù)，屬于才情兼?zhèn)涞睦L畫表現(xiàn)，他不拘泥于定法，努力表達(dá)自己對(duì)世界、對(duì)歷史的感受和把握，而且，在實(shí)踐中始終牢牢把握以意象去組合世界圖景、在畫布上創(chuàng)造一個(gè)充滿自由想象的世界、讓意象符號(hào)充滿在平面空間之中，他的種種努力，在于說明，他努力使自己的藝術(shù)貼近規(guī)律與本質(zhì)，讓自己的藝術(shù)不偏離藝術(shù)本身。

　　特別是在藝術(shù)感覺性的表現(xiàn)中，楊國新在語言的“轉(zhuǎn)換”中付出了巨大努力，閱讀作品，可以發(fā)現(xiàn)他略去細(xì)節(jié)的描繪，關(guān)注整體的框架體現(xiàn)，畫面中“實(shí)寫”與“虛寫”的結(jié)合分寸有度，在重結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，把握并表現(xiàn)一種感受和一種氛圍;自然的山川萬物在“以情舍理”的前提下，呈現(xiàn)出整體的特點(diǎn)，使不同色彩、不同筆觸、不同意象的空間在同一時(shí)間中，獲得重合與多維的表現(xiàn)，時(shí)間被空間化了，空間被觀念征服，作品在形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)中展示了特有的美感與魅力。

　　回望20多年來的中國美術(shù)界，各種潮流和表演花樣兒層出不窮，但低調(diào)的實(shí)力派全才畫家楊國新依舊選擇精心于藝術(shù)創(chuàng)作，絲毫不為所動(dòng)，像農(nóng)民對(duì)土地的感情一樣，羊群對(duì)牧草地感情一樣，自自然然的堅(jiān)守著中國傳統(tǒng)文化的精髓，“抱一為天下式”。

　　不問收獲，但問耕耘，是真正藝術(shù)家的行為方式，楊國新正是這樣的一位與時(shí)代同行的藝術(shù)家。未來也必將會(huì)在藝術(shù)收藏市場(chǎng)領(lǐng)域大放異彩!

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